梁先生现在是一名投资人,爱好喝茶,舒婷在《在故乡的高岗上》这样描写:我相信浅草中有一泓看不见的泉水,你仿佛将出发去远方又好像久别重回,在故乡的山岗上,任暮春的风儿轻轻地吹你的眼神蕴藏着悲哀,你的微笑流露着欣慰!

你呀，总在徘徊将去未去，欲归难归,对渐入中年的人来说,家意味着回归,从工作回到生活,回到自我

 离开故乡安徽在北京生活了20 多年,梁先生还是乡情难舍,在为自己的别墅进行设计时他融入了徽派建筑的基因,一种传统中国文人的气息弥漫在家里


买下这栋别墅之前，梁先生并没有打算购买别墅，他只是陪朋友去看房子，却被朋友劝说一起做邻居，最终买下了这座位于北京西山附近约470平米的大房子。
梁先生是个安徽人，自小在南方长大，虽然在北京已经生活了20 多年，但是徽州情结并未淡化，从房子设计就可以看出他的乡情所在。

一位日本建造学家曾经这样描述徽派建筑的特点：“穿过饰有精巧砖刻门罩的大门，进入室内，令人吃惊的是，从上面射入的明亮幽静的光线，洒满了整梁先生的家很特别，一般别墅都是向上挑高，而梁先生家却是向下挑高，从客厅凭栏就可以看见地下室。这种独特的风格借鉴了徽派建筑中的“四水归堂”。

“四水归堂” 是徽派建筑的主要特征之一。在风水理论中，天井和“财禄”相关。徽商发达之时，商人讲究聚财，造就天井，这样天降的雨露与财气就全流入自己家中，不至于流向别处，四水归堂，取四方之财聚集之意。

梁先生并不渴望汇集四方之财，但是他深深喜欢徽派建筑的风格。选择了这栋房子之后梁先生就开始规划，他在一楼书房安装了一排花窗，推窗凭栏，正好可以看到地下室中的水池。与花窗相对的客厅则因为讲究通透就没有再安装花窗，尽量简洁了起来，这样，从书房通过花窗就能看见客厅，这也是设计师想要去展现的别墅纵深关系。说起这种风格，它并不是生硬地东搬西抄和简单的拿来主义。

梁先生和太太受教育于中国一流学府，是在改革开放初期成长起来的一代人，他们有传统的乡土之情，又接受了更多新鲜的事物，梁先生说：“故乡就是你的出生地，在那里有你熟悉的房子和乡情，很恬适。到了他乡你始终是有隔离感的，你要有很强的接纳力才能落地生根，同时需有所保持。

梁先生家的徽派风格与当初朋友们的建议大相径庭，对于这栋欧式外观的别墅，朋友们都建议装修成欧式，只有设计师张萍真正了解他要的是什么。

梁先生很有乡土情结，那些镶金描银和水晶大吊灯让他找不到归属感。于是，设计师在古典与现代之间寻找着平衡，床、饭桌、整体厨房等70%左右的现代家具，搭配30% 古典的家具，让整个家变成了一个有着东方韵味的现代住宅。客厅的一组清末紫檀柜上陈列着各式主人收集的物件，抚摸着紫檀沉着的质地，赵先生的自豪溢于言表。

客厅墙上的两个画最初毫无关联，为了使传统中国画与现代风格平衡，设计师将其中的一幅卷轴画重新装裱，达到形式上的统一。
梁先生对于传统文化的意识，在他介绍一个地下室的红木桌子时你就能感觉到：“这个红木桌子是原来的老家具，别人用的，用完以后放在家里不合适了，或者想换点钱就倒腾出来到了我手中。这个桌子大概有上百年的历史。”

地下室是梁先生活动比较多的地方，这是一个纯粹休闲的区域。原先，设计师设计了一个茶吧，有一个不规则的茶桌，但是考虑到朋友们来了以后打牌、喝茶、聊天的需求就换成了这张老红木桌子，“实际上原来的设计是更加适合这个空间的形状的，这也是我们对于原来设计的一些改造。”夫妇两人也时常在此喝茶聊天怡然自得。
这个家就是这样，古典与现代、内敛与外在相得益彰，融合得很好，这对文气的夫妇生活在其中，恰如其分。

一个470 平米的房子，有两个书房对许多人来说是一件多余的事情，但是梁先生家一楼餐厅旁边、二楼起居室各有一个书房。设计师张萍对于两个书房的设计意图却异常明确。

“楼下这个书房的定位就是一个人练字的地方，也可以接听一些比较重要的电话，这个书房的位置是原来的餐厅，但是我觉得一般家庭很少会正儿八经地一起在餐厅吃饭，所以就把餐厅改成了与厨房相连的用餐区以及书房。”

现在，一楼的书房父亲使用的更多，他用来练习毛笔字，整个书房的书桌、凳子、茶几都带有浓浓的中式风格。书架上还有一张10 多年前梁先生和太太一起拍的黑白合影。书房的墙上有一幅很吸引人的画，这是梁先生的法国画家朋友画的，当时画家根据设计师提供的空间设计画了很多小样，在这些小样中，设计师选择了现在的这幅画。

一楼除了会客厅、书房，最不可或缺的是餐厅与厨房。梁先生很爱亲自动手烹制美食，家里饮食基本都由他来负责，设计师在打造厨房区域时也充分地考虑了主人的生活习惯，用餐区与书房相连，食物与书香，都是悦己物。

木质的使用让书房充满浓浓的中式风，新木的香气浸润着整个书房，就连书柜上的老照片也增添了几分新气息。

从餐厅出去就是院子，之所以把餐厅放在紧邻院子的区域，设计师也是希望人跟自然能有更多的互动，烹煮间歇抬头望去，尽是景致。

二楼的书房位于起居室，相较一楼有了更好的私密性和开阔的视野，书架上都是男主人偏好的书，历史、人物传记、国学……梁先生一直保持着读书的习惯，阅读，使他养成了凡事思考的习惯。

用餐区与书房相连，食物与书香，都是悦己物。

当时，各个部委成立的一些信托公司、财务公司开始兴起，优秀的学生都去了这样的金融机构，剩下的同学才会选择银行。4 月份，梁先生了去科学院下属的一家财务公司。

梁先生回忆起刚毕业那会儿不无得意地说：“当时选择去银行的同学坐在柜台里都很土气，穿着蓝布大褂，而我去公司以后马上就发了置装费，全都是西装领带，没有正式上班时就发了‘海飞丝’，带回宿舍之后室友都特别羡慕。那时候，中午的工作餐在友谊宾馆，对于刚从学校出来的学生来说，尤其新鲜，特别是宾馆还可以洗澡，就觉得特别牛。”

梁先生和太太一毕业就登记结婚了，当时梁先生23 岁，太太24 岁。说起结婚这么早，跟那个年代的政策又有关联，当时梁先生的单位可以分房，但是只能给已婚的员工分房，于是结婚就成了顺理成章的事，他们得到了一套两居室的房子。

随着当时整个中国金融改革开放的潮流，梁先生也经历了起伏，他对于目前自己的状态并不满意，“中国人评价一个人的成功与否是看官职的高低，我是第一个分房子、提职的，两年就副科，后来随着公司的变迁，金融行业对于这种公司的不断整顿、拆并，梁先生又是那种不愿为了职位，而去跟领导拉关系的人，渐感不适，“但是我们这代人赶上了改革开放，凡是改革中好的地方我们都赶上了。”

条案上的两个花瓶并不是名贵的古董，是梁太太的奶奶摆在家中的老物件。如今放在这个家里既寄托了亲情，又增添了韵味。

已经不惑之年的梁先生早已看淡这些了，不再去争，注重内在，回归生活，打球、喝茶、宅、看书……喝茶是梁先生“回归”后最常做的一件事情，从大学时第一次喝潮汕同学的功夫茶，到现在，喝茶已成为他生活中不可或缺的爱好，自己投资的公司也不需要他来经营，在家喝茶、去朋友家喝茶、在茶馆喝茶，不管喝的是什么茶，他喝出了骨子里的中国味。

如今，大房子里住着他们夫妻二人与父亲，儿子在国外求学，他觉得稍显冷清，“住在这样的房子就要人多，人少就显得冷清了，我希望人多，屋子大。”

主卧独特的顶部装饰

买房子的时候，我觉得这个户型很特别，一般别墅都是挑高，这个是下沉，这样地下室的光线好很多，楼上楼下空气也能对流。规划整个房子的时候就想到了徽派建筑的四水归堂，所以设计上也借鉴了一下。
很多东西为了生活方便都没有采用，比如大吊灯、地毯清理起来都很不方便，就都放弃了。楼下的榻榻米朋友来了可以坐着喝茶，还比较惬意，我也很喜欢。
因为我们小区的位置在山脚下，旁边是京密引水渠，夏天尤其潮湿，这一点在设计时尤其要关注地下室的防潮问题，

大部分喜欢中式空间的人都有些纠结，因为其舒适度远不及现代家居。梁先生夫妇就有这样的纠结。
四水归堂实际上是中式的概念，如果按照纯中式的概念应该有更多的隔断，但我觉得可以用现代的手法来表现，把中式文化的东西当成空间艺术品去点缀，比如说中式的家具、饰品就像艺术品一样在这个空间起到了画龙点睛的作用，但是它的基调还是以现代生活为主。

色彩上，因为中国传统的东西是深色调的，需要一个稍暖的环境去平衡，包括地面处理成大面积的浅色，也是为了衬出深色家具，同时也用了一些蓝色和绿色，是让家里显得清新。地下室喝茶区域也是整个空间设计的亮点，当初在设计时，我就跟梁太太说：“在这个拥挤的城市里您不可能找到属于自己的私人空间，虽说拥有了这么大的房子，可是您一出院子，就暴露在邻居的视野之中了。我给您做这个小的茶座，就是您希望来一两好友时可以坐在这聊天，没人打扰你，抬头就能看见天空，平时一个人在这不管坐着躺着都不需要去考虑太多。”于是梁太太就动心了。

房子一定是跟主人匹配的，主人是谁，他的状态是什么，如果一个房子做出来朋友去他家的评论是“你的房子真华丽”这是失败了，如果别人的评论是“嗯，这才是你的家”这是成功的。

主创设计师 张 萍
配饰设计师 张 萍
客户经理 赵 耘
主材专员 杨元元
水电工程师 李新利